与黄其龙共进海鲜自助餐之后，他执意要用他的小电驴从繁华的青秀区搭我回到偏远的西乡塘区，再独自返回他租房居住的江南区。因为夜色颇黑，路途遥远，我反复询问了他两次，主要担心他太奔波了。他却固执地回复我，决意要搭我回去。他给出的理由是，前段时间工作太忙碌，很久没有开小电驴在南宁市区兜风了，此外他还想跟我再聊聊，一副难舍难分的样子。由此可以看到，他是固执己见又不惜追求浪漫，喜欢在路上的热心肠之人。

车行不久，路过一座夜色中的大桥，看见护栏边挤满了围观之人，警察也到场了，黄其龙果断停下电驴，迅疾地说，下去看看，仿佛不弄清楚便不罢休似的。到了桥上，往下望，湖里一片漆黑，打听到有人跳湖后，黄其龙立即带着我离开。可以看出，他对周围的世界充满好奇，似乎在为今后的写作攒下足够多的素材。他深知，没有一定的素材积累，是写不出精品优质的文章来的。

沿着江北大道、江南大道，他跟我谈起他对不同散文的理解，自然也谈到他对散文创作的追求，渴望写出有难度的散文。谈着谈着，他跟我说到他在崇左工作时做网约车司机时心惊胆战的经历。这段经历其实已写进他的散文《人潮漫卷》中。以我对他的了解，他是一位对创作极其苛刻的人，喜欢反复修改写就的文章，直到满意为止。

《人潮漫卷》刊出后，我的阅读欲望一次又一次被挑起，再一次认识到“现实比虚构还要荒诞”这一社会现象。在题材上，黄其龙已经突破了之前反复书写个人在物质上的困顿之作，那是父亲早逝后带给他的伤痛。从伤痛中走出，他把笔触伸向了他者，伸向了更广阔的隐秘世界。

这也是一篇“在路上”的散文，是黄其龙做网约车司机的天赐之作。做网约车司机，会碰到形形色色的人，在狭小的空间内，通过对话交谈，能衍生出各式各样的故事。黄其龙很善于观察，在众多的经历里面，通过点面结合，像细心的裁缝一样，剪裁得当，做出了一件富有地域特色的服装，但呈现出来的，却是一个又一个小人物隐藏在心间最终不得不爆发出来的喜怒哀乐。这样的题材，很新颖，很丰富，很有吸引力，还没动笔就已经成功了一半。黄其龙追求有难度的散文创作，不仅是从技巧上执着追求，从题材上也是敢于突破旧题材，通过新颖别致的内容对读者造成眼前一亮的视觉冲击，让读者获得新鲜有趣的阅读体验。

从内容上来说，文学的世界是不断向外延伸的，各行各业的从业者对自己所从事的事业更为熟悉，书写起来就占有先天的优势，能写出更多为外人所不知的隐秘事件、隐秘心理等。不同行业的写作者一旦写下自己所在领域的文学作品，文学的世界就会变得广阔无边。也只有这样，通过阅读，我们才能更加深入地认识、了解我们所处的世界。

《人潮漫卷》的真实性是可靠的，同时又具有传奇荒诞的色彩，增加了更多的可读性。在写法上，《人潮漫卷》运用了时空转换、环境渲染、心理描写、人物塑造、诗性语言、倒叙、想象、蒙太奇式跳跃、制造悬念等更加立体的写作技巧，整个写作如小说一般蔓延开来，打破了传统的写作界限，呈现出当代新锐散文写作的复杂性与包容性，展现了当下散文创作斑斓多姿、求真求变、锐意进取的坚决姿态。

值得一提的是，相对于当下诗歌的晦涩难懂，小说的虚无缥缈，散文在“求真务实”上更胜一筹，对现实生活的介入更直接，更深切，也更容易引起读者情感上的共鸣。在《人潮漫卷》的创作中，黄其龙并没有置身事外，而是深入其中，与不同的主人公交心交情，凸显了“我”在其中的情感分量，读起来令人动容。

“我”也是《人潮漫卷》中的一分子，在做好网约车司机的本职工作时，一步步打开自己，融入到更广阔的世界当中，体会到当下生活的艰辛与不易，进而获得心灵上的自救。在作者重点描述的三次出车经历中，这点尤为明显。

“胖女孩就坐在副驾驶座上，她别过头来，几乎咬着我的耳朵，撒娇似的说，师傅，这首歌太老了，能不能换一首歌。”“嘿，哥，一起嗨起来。胖女孩捅了捅我的胳膊说。”一度很嗨的场面，“我”也跟着嗨起来，共同唱俗套的《广东爱情故事》，以此淡化生活中老实本分的自己，甚至想从中“获取向上的力量”。此后，“我”顿时想到三个可能到广东打工返乡的女孩所面临的窘境。从热闹喧嚣的KTV包厢走出来，三个打工女孩不得不返回城中村的屋子里，然后再回到忙碌的工厂流水线上，继续过奔波劳苦的日子。这一部分的语言描写、动作描写、神态描写特别传神，笑中带泪，让人又笑又痛，表现出作者超高的描写能力。

第二部分的“那一家子”写得较为隐忍，这有赖于作者的细心观察，发现了一个家庭夫妻之间的冷漠关系，预示着世俗婚姻处处面临的危机和不断走向瓦解。用作者的话说，“这个家庭的内部，仿佛鼓起的大气球，随时都能炸开，我感到极其不舒服。”

第三部分始终笼罩着神秘悲伤的气氛。一开始，作者对这位“瘦得离谱，流着鼻涕”的女孩充满了疑惧，随后“密闭的车里，我们渐渐有了交流，她说活不长了，以前不懂事……”随着交谈的深入，“我”对女孩的遭遇有了更深刻的了解，对女孩寄予了同情和怜悯。这是一个悲情的故事，作者“洞察了她内心的慌乱”，让这篇文章有了警示的效果。白居易主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”意思是说文章应该为反映时代而写，诗歌应该为反映现实而作。这样的主张，对于任何时代的文学创作，都不会过时。

送我回到小区大门口后，已是夜晚十点多，黄其龙没有过多停留，掉转车头后，骑着他心爱的小电驴再次涌入漫卷的人潮中。在散文创作的道路上，我衷心期望他沿着现实这条道路，发现更广阔的隐秘世界，创造出更有难度更为独特的散文来，像一盏盏高高亮起的路灯，逐渐驱散夜行人内心的黑暗与迷茫。

作者简介

薛臣艺，1983年生，有作品在《广西文学》《青海湖》《红豆》等发表。散文《田野中有一口鱼塘》入选“中国2022生态文学榜单”，并收入百花文艺出版社选编的《中国2022生态文学年选》。