散文是有光的，光是散文的境界。当下的一些文学评奖，散文的奖金几乎都是最低的；有些文学活动甚至几乎没散文什么事，散文在文学期刊中所占的页码也是少的可怜。与小说、诗歌等文体相比，散文这样不受待见，地位这么低，与我们作品所期望达到的影响功力以及境界格局有很大关联。至于好散文该有怎样的境界，也没有一个清晰的说法。

最近读了《广西文学》2023年“广西散文新实力二十家”，为之心动，也多有体会。《广西文学》专门用一整期的刊物来隆重推出我们身边的散文作家和作品，气场宏大，魄力、勇气、理念可嘉，也值得所有报刊人学习和借鉴。推出的二十人作品，是二十份滚烫的情怀，有的被选刊转载，有的得到理论家推崇，各文学期刊也给以极大关注，这些都是很好的气象；也从侧面说明，我们的散文太需要这样的机缘和舞台，而《广西文学》满足了所有的期待。

如果一定要找出这一期刊物可以挖掘的潜力或存在的短板的话，我觉得我们的时代太缺乏大散文、大境界的散文——这是每一篇好散文应有的光。王国维曾说过人生有三重境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”；“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”；“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。 做人与做文一样，需要努力形成自己的境界，需要有光——别人为之一震的瞬间感受和思想光芒。散文作为一种真情实感表达的文体更不例外。

千古文章到底是做人的学问和艺术，王国维的“境界说”其实就是对做人的艺术和层次进行了形象的概述，其本质首先应该是“美”。散文也如此，字里行间看起来要美；读起来像朗诵诗一样也要美；回想起来念念不忘、耐人寻味、绕梁三日的味道更要美。此“美”应当是散文写作的三个基本阶段，皆通过文字之美、语感之美这两个时段的细琢打磨，从而通达感官及整个身心乃至整个宇宙致美的精神享受。

当然，散文的境界怎一个“美”字了得。除了文字的顺畅表达和文学性的叙述，更重要的应当是文字背后的深层次情感表达和哲理性思考。坦白地说，我近年来专注于写泉记系列散文，写的名泉上百眼，重点侧重于泉眼本身自然原始状态背后所衔接的人文样貌、个人情感、文明理念和历史积淀。进行创作时，总喜欢对某一章节进行分行式的诗歌样式书写，自我感觉像一首诗之后再敲击返车键，让诗歌走进散文，让散文看起来很美。我把这称为散文创作的第一步。于文学而言“语言是第一道门槛 ”说的就是这个道理。我也喜欢对某个写作场景进行强化性的打磨，像作山水画一样描摹，使之成为一幅像样的画，我把这一文字成果叫“境”。这还不够，还要在这样的“境”上衔接个人的情感体验以及深层次的哲理性思考，让一些浮在表面的华丽辞藻沉淀下来，我习惯把这一文字成果叫“意”。我们常说的文章要有思想，要有意境，借用作家王兆胜先生的一句话，至少应该达到这样的境界——有天地之宽的博大与仁慈，不断探求宇宙与人生的奥秘，进行心灵上和灵魂上的对话和拷问。

我想，这就是散文的境界，散文的光。好的散文要有光，境界是散文的光。这样的光，应当像一滴酒滴在酒缸里激起的粼粼微光；像一块老腊肉透出的纯粹的亮；像一位有出众外表的美女在不经易间散发着的高贵气质和深厚涵养。