【岜莱评谭】广西青年作家晨田小说《洞潜》：一半是乡愁，一半是创伤

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【岜莱评谭】广西青年作家晨田小说《洞潜》：一半是乡愁，一半是创伤

来源：广西民族报

发布时间：2026-03-25

那些曾被谣言和软暴力刺伤的灵魂，即便远走异国、远离故土，也仍要在漫长岁月里，与童年留下的梦魇反复对峙。晨田的小说《洞潜》从一场猝不及防的返乡之旅出发，完成了一次关于记忆、创伤与救赎的精神之旅。小说以细腻的笔触篆刻出地方流言与暴力的刺骨寒意，也裹着主人公与故乡之间难断的乡愁，更将隐晦的魔幻质感注入文本，通过鲜活的角色形象，诉说命运无常、造化弄人，铺展血肉丰满的人性图景。

《洞潜》的叙事核心，是一场跨越二十年的救赎。校园霸凌与恶意流言，正是这场创伤的源头，它不仅摧毁了马文芳的青春，也改写了陆老师的人生轨迹。这种创伤的特殊性，在于它并非单一的物理性暴力冲击，而是群体性恶意与标签化的精神伤害，并且具备着深远持久的影响，对于每一个被伤害的人而言，这都是一场漫长且痛苦的折磨，而乡愁、记忆、人性里少有的温暖，则成为这场救赎之旅的起点。

作为小说主要人物的马文芳是创伤的核心承受者，也是自我救赎的践行者。高中时期，陆老师对马文芳的善意帮扶被造谣成“师生恋”，导致马文芳成为全校指指点点的对象。同学的孤立嘲讽、陌生人的恶意揣测，甚至围堵殴打等身体和精神的多重伤害，将这个心怀艺术梦想的少女，一步步推向自我怀疑与死亡的边缘。她最终也只能通过转学、改名、远走异国的方式来对这场“噩梦”进行无声的抵抗。

即便后来成为画家，拥有丰富的物质财富，县城的流言依然如附骨之疽，无视物理距离，成为她拼尽全力都无法摆脱的心理阴影。直到疫情带来对于死亡的恐惧，让她意识到生命的无常和脆弱，终于鼓起勇气返乡。这场归程，本质上是一场与创伤的对峙，她要重新回到那片在自己灵魂深处留下伤痕的土地，直面那些永远无法遗忘的伤痛记忆，向因自己蒙冤的陆老师道谢、道歉。陆老师是这场恶意中无辜的牺牲品，经历了从丢工作、被迫离婚到厂房倒闭、意外致残的人生悲剧，但他对万事万物依旧充满了善意。也正是这份通透与包容，成为救赎马文芳的一束光。

韦天祥的创伤则更为隐晦，他的挣扎藏匿于“漂浮、下坠、窒息”的梦境与幻觉中。作为从山里走出去的“失败者”，他不敢回乡面对父母与故土，试图习惯独处、逃避交往，他一直都在“寻找故事”，实则是在寻找自我救赎的出口。而马文芳的返乡，终于让他重新忆起那些被刻意遗忘的经历。最终在马文芳的故事里他获得了答案，逐渐学会直面自我、接纳自我。当一个又一个曾经的自己在脑海中浮现，当他即将“被黑洞吞噬”的时候，一个人拉住了他，那就是马文芳。

《洞潜》的返乡叙事，试图向读者阐释“故乡既是逃离的牢笼，也是精神归处”这个看似悖论却又客观存在的现实命题。作者通过虚构的小说向读者折射现实的荒诞，是告诫亦是反思。那些童年、青年时期的记忆，即便被岁月消磨，但经历过的事情总会留下印记，它们从未真正消失，而是藏在心底的最深处，直到某个特定的时间被唤醒，成为串联角色命运、映照人生百态的纽带。

韦天祥与马文芳，都是拼命逃离故乡的人，却又在漂泊中被牵引回望。在澳大利亚生活了十二年的马文芳，那个曾经笃定一辈子都不会回来的人，却在感悟生离死别后，生出对故乡、亲人的眷恋，故乡的天窗、田野、中巴车上的片刻温暖，是她无法割舍的，即便关于故乡的回忆夹杂着无尽的伤痛，她依然选择回来，重走那条“布满荆棘的路”；韦天祥这个被困在城市出租屋里的写作者，他不敢回乡面对“失败者”的标签，却在这场突如其来的回乡之旅中，唤醒了内心深处对父母、对少年时光的牵挂。晨田笔下的乡愁是带着痛感的牵挂，故乡的贫瘠、流言、伤害，让人们试图逃离；但故乡的山水、烟火、那些未被磨灭的温暖，又让他们踏上归途。正是这种矛盾的情感，让角色的挣扎更具真实性与感染力。

小说中的次要角色，则充分折射出小地方熟人社会的错综复杂。他们的出现丰富了小说的人物形象，人性的“真善美、假恶丑”被逐步揭露。苏信阳作为韦天祥的高中同学，既有对朋友的真心关心，也有偏见与八卦。他打探马文芳的“丑闻”，既是出于担忧，也折射出熟人社会的猎奇心理。唐飘萍和韦天祥年纪相仿，但她的语气却让韦天祥想起母亲，这个被家庭琐事裹挟的女人。美术老师则是披着华丽外衣的施暴者，用谎言扭曲“爱”的本质，利用学生的脆弱与信任实施侵犯，是将马文芳推入深渊、使其一生背负创伤的直接罪人，他的形象与陆老师形成鲜明对比。也正是这些小人物让故事线逐渐清晰，马文芳的故事开始逐渐展现在读者眼前，小说的矛盾愈发激烈，推动故事向高潮发展。

《洞潜》整体以现实主义为基调，细腻描摹桂西北的乡土风貌、人情世故，大量的地域风物描写，氤氲着南方独有的气息，但在文本深处，隐晦的魔幻现实主义痕迹暗藏于文本的细节里。这并非刻意炫技，而是将角色的精神困境具象化，让文章叙事更具张力，同时深化“洞潜即直面自我恐惧”这一主题。

最典型的魔幻质感，体现在韦天祥反复出现的幻觉与梦境中。“漂浮、下坠、窒息”，小说开篇，他便觉得“骨头好似浸泡了太多的水，沉在某个未知的洞穴里，挣扎慢慢变成顺从”；返乡路上，频繁陷入被气泡包裹、无法着陆的虚空；洞穴潜水时，肺部气泡膨胀的窒息感达到顶峰。这些幻觉是他内心焦虑、自卑、创伤的外化。他在现实中无处落脚，精神始终处于“悬浮”状态。这种精神困境，以幻觉形式呈现，让读者更直观地感受到他的痛苦与挣扎。

“天窗”与“洞穴”的意象，更是将魔幻与现实、记忆与创伤完美融合。天窗连接着地表与地下河，如同连接现在与过去、清醒与幻觉的通道，它既是人心深处的深渊，也是救赎的出口。这种“藏而不露”的魔幻叙事，没有超自然的情节，却让现实叙事更具深度，让角色的精神世界更立体，洞潜是角色直面自我、挣脱困境的过程，魔幻与现实的交织，让这份挣扎与救赎更具诗意与力量。最后，一直在寻找故事的韦天祥发现“最痛、最真、最值得写”的，就是他自己和马文芳。

晨田的《洞潜》将创伤记忆、乡愁羁绊、魔幻叙事与人性图景融合，撕开了霸凌与地方流言的残酷面纱，也书写了乡愁的温暖与细腻，更通过鲜活的角色群像，剖析了人性的复杂与坚韧。创伤与救赎相伴，逃离与回望交织，魔幻与现实共生，小说中每一个角色似乎都在自己的命运里挣扎、坚守。这部作品让我们看到，创伤或许无法彻底抹去，但直面与接纳便是救赎，故乡或许有伤痛，但它永远是我们无法割舍的根脉，而人性的善意与坚韧，即便被辜负、被伤害，依然会在黑暗中绽放出微弱却坚定的光。所谓人生，不过是一场不断下潜、不断上浮的博弈，唯有直面黑暗，方能打捞属于自己的光明。

《广西民族报》2026年3月20日第7版

编辑：韦亦玮复审：黄慧华终审：蒙树起